Ríos de tinta electrónica

Excelente artículo de Charles Lim en Sparksheet, que toma como punto de arranque el declive de las revistas digitales en forma de App, pero que nos lleva a una serie de reflexiones que podemos aplicar de igual modo a eBooks o a contenido digital en general. Me detengo en los puntos más interesantes y dejo el enlace al artículo original, en inglés, al final. Papel con apariencia digital Hace ahora dos años que la revista Wired lanzó su versión digital para iPad. En teoría debería ser el futuro de las revistas debido a la posibilidad de añadir más páginas y más contenido, con pequeñas desventajas, como que el tamaño de este tipo de aplicaciones dificulta su descarga o que el contenido no es indexado correctamente por los motores de búsqueda. Las suscripciones no llegan y cada vez son más editores los que abandonan la plataforma de Apple, como nos cuentan en goodereader . En algunos casos los datos de distribución de la edición digital estarían por debajo del 1% del volumen de ...

Aunque la noticia de la compra de Goodreads por parte de Amazon es del pasado Marzo, espero tener ahora algo más de perspectiva para escribir este artículo. Goodreads se fundó en 2007 con la idea de los lectores pudieran crear listas de libros que han leído, que quieren leer, sobre los que quieren dejar un comentario, etc. En 2011 se hicieron además con discovereads.com que integraron en la página y en el motor de las recomendaciones. Es muy posible que lo que le interese a Amazon sea por una parte hacerse con esta tecnología y por otra acceder a los millones de opiniones que los lectores han dejado de forma voluntaria. Algo parecido ocurrió con shelfari , que Amazon compró en 2008 y de la que ha extraído información (sinopsis, personajes) que luego ha usado con la opción  X-Ray  del ecosistema kindle. No entro en si una página, hasta entonces independiente, como goodreads, puede dejar de serlo si detrás tiene un gigante de la distribución de contenido.  Ama...

Hace un par de días, Mariana Eguaras compartía en un tweet   una entrevista muy interesante al director fundador de la editorial digital Leer-e, y que arranca con  la resistencia que encontraron hace años para convencer a las editoriales de las posibilidades del ebook. La respuesta más frecuente que recibían era que eso del libro electrónico no iba a cuajar, lo que les llevó a decidirse por montar ellos mismos una editorial con los clásicos de dominio público como punto de partida. En 2010 con la llegada del iPad se dieron cuenta de que el futuro estaba en el contenido (difícil competir con Apple y Amazon) y que la lectura digital había llegado para quedarse. Este año llegarán a los 1500 títulos y el 90% de la venta la hacen fuera de España. Retomo el tema de la resistencia de las editoriales que  me recordó a un  post   de 2011 en este blog en el que respondía a una entrevista a Sigrid Kraus, directora de Salamandra en la que comentaba que la posic...

Ayer mismo me comentaba una cliente de una editorial técnica que está pensando en preparar sus primeros eBooks. Me adelantó además que el precio va a ser el de la edición en papel menos los costes de impresión. Así que para un libro que cuesta 18€ calculaba ella que rondaría los 16€ en versión digital. No me atreví a decirle que ese precio dejaría al libro fuera del mercado porque la vi totalmente convencida y porque entendí que va a ser poco más que un experimento. En mi artículo anterior indicaba que  el precio podría ser uno de los factores que explicaran la piratería , y añadía que la oferta legal debería ser una alternativa a la piratería y no al revés. Me refiero a qué posibilidades ofrece el libro electrónico que no se están aprovechando: Alquiler de ebooks. Amazon puso a disposición a mediados de 2012 un servicio de alquiler de libros de texto en formato electrónico que permite pasar de los 139$ de la versión en papel de la 14ª edición del clásico  Anthropol...

Gestor de sitio de descargas español. Muy interesante el artículo de Juli Monroe en Teleread,  Why do people pirate e-books?  porque pone el acento del complejísimo tema en los diferentes motivos que nos llevan a preferir la copia no legal, y que básicamente resume en tres: Puro coleccionismo La oferta de títulos electrónicos de algunos sitios de descarga supera  en algunos casos  al catálogo de muchas tiendas. Seguro que a todos nos han ofrecido también en algún momento la memoria USB o el CD con miles de títulos que en su mayor parte ni nos interesan ni mucho menos vamos a acabar leyendo. Pasó lo mismo en su momento con la música en formato mp3. Como decía un compañero de trabajo: "Hay que aprovechar mientras dure" y como sigue durando hay quien ha llenado discos duros de películas, música y más reciente libros electrónicos. Y si todos tenemos libros en la estantería comprados hace años y que hasta ahora únicamente hemos hojeado, no hace falta imagina...

Muy interesante la conferencia en TEDx de Montreal de Hugh McGuire que apunta a que libros y páginas web serán prácticamente la misma cosa en un futuro muy cercano. Una distinción frecuente era que, llevando detrás un trabajo de investigación, de edición y distribución  por los libros  es necesario pagar, mientras que como internet es básicamente cháchara, se entiende que sea gratis. Dicho de otro modo, las cosas serias acaban en un libro, los cotilleos en internet. El proyecto Gutenberg , que funciona desde 1971, sería la excepción. Pero si los libros en formato electrónico llevan con nosotros más de cuarenta años, ¿cómo es posible que hayan tardado tanto en hacerse populares? La respuesta de McGuire es que hasta 2007, el año en que Amazon presentó el Kindle y Apple el iPhone, simplemente faltaba la tecnología correcta para dar soporte a la lectura digital. No fueron los primeros pero sí los que han conseguido la masa crítica. Personalmente le doy más peso a Amazon ...

Gulliver's Travels Mug by Wild & Wolf Acabo de leer un  brevísimo  artículo de B ob Mayer en Digital Book World titulado  A simple concept for publishing   que define los elementos básicos de la publicación editorial. Me parece interesante porque en este momento de cambio digital es fácil pasarlos por alto o confundir los básico con lo secundario. Una traducción sería: "El producto es la historia. No el libro en papel, ni el electrónico, ni el audiolibro. La historia. El consumidor es el lector. No las librerías, ni la plataforma, ni el distribuidor, ni el departamento comercial. El lector. Los autores producen la historia. Los lectores consumen la historia. Quien se coloca entre el autor y el lector tiene el deber de añadir algún valor a esa conexión." ¿Qué opinas?

Leo en las noticias de hoy, por ejemplo en  El País , en   El Mundo  o  en Expansión ,  que en la inauguración de unas jornadas de la UIMP en torno al libro y a la propiedad intelectual, el ministro de cultura, José Ignacio Wert, ha recurrido a la hipótesis de la Reina Roja , que más o menos dice que hay que correr para seguir en el mismo sitio y el doble para avanzar, para defender que la industria editorial tiene que basar su desarrollo en el libro electrónico. Es interesante porque hasta ahora, salvo algunas excepciones, lo que parece es justo lo contrario. Quizá podría haber hecho referencia a una de las paradojas de Zenón para explicar que, aunque lo parezca, aquí no se mueve nada. Como cita el artículo,  el negocio editorial ha caído un 18% de 2008 y podría empeorar si se confirman las previsiones del 10% para este 2012.  Así que dentro de las claves para afrontar esta difícil coyuntura, no llama menos la atención que  Wert d...

Monumento en la Bebelplatz de Berlín recordando la quema de 20.000 libros en 1933 Seth Godin reflexiona en un reciente artículo de su blog "The Domino Project"  sobre los costes de producción de un programa de la cadena NBC en el que participó y que calcula en 6.000$ al minuto para incluir el coste de los estudios, el personal técnico, las maquilladoras, etc. Del mismo modo explica que el precio al minuto en el caso de la televisión por cable puede rondar los 4.000$, en el caso de una productora independiente 2.000$ y desciende a menos 500$ para vídeos profesionales que encontramos en youtube o en podcasts. Seth Godin se pregunta qué pueden pensar los productores que han perdido la capacidad de decidir qué se emite y que ven que la competencia crea contenido por menos del 10% de su costo de producción. Lo interesante es que este mismo razonamiento lo aplica también al mundo del libro: Si a una editorial de Nueva York, explica Godin, le cuesta digamos 2.000$ cada pági...

Hace unas semanas escribí un artículo sobre unglue.it  y ahora con la perspectiva que me ha dado este tiempo puedo decir que el proyecto ha sido toda una decepción, por lo menos hasta ahora. De las cinco campañas iniciales para financiar la licencia 3.0 de creative commons  de la versión electrónica, únicamente una ha tenido éxito. El resto está entre el 1% y el 6% de financiación. El título más deseado es " The Hitchhiker's Guide To The Galaxy " de Douglas Adams, que con la legislación actual no pasará a dominio público hasta 2071. Desde unglue.it calculan que antes de ponerse a hablar con el propietario de los derechos sería necesario reunir 260.000$ o como ellos mismos sugieren, 26.000 personas aportando 10$ cada una. No es poco. Un enfoque totalmente diferente es el de la editorial británica  Unbound , que se acerca más al conocido sistema de  kickstarter , donde básicamente se compra algo antes de que esté a la venta financiando así su producción...

Codex de música. Biblioteca de Santa Cruz. Valladolid. de DivesGallaecia via Flickr. El artículo de Iker Seisdedos García " El libro podrá con todos nosotros "  de El País  está lleno de juegos de palabras que normalmente llevan a malentendidos sobre el futuro del libro.  La verdad es que no sé por qué me pongo a comentar este tipo de noticias  que me ponen enfermo, supongo que al final es  por desahogo. El "libro" hace referencia  en el artículo   únicamente al libro en papel, al que quizá sería más correcto llamar códice , pero que frecuentemente se asocia,  con cierta confusión, únicamente a lo que es un formato más del libro, el más común también, pero no el único. Lo que cuenta de verdad es el texto con independencia del soporte. Es cierto que el libro en papel que encontramos en una librería o en una biblioteca se ha "perfeccionado con el paso de los siglos", como dice el autor del artículo. Hasta aquí de acuerdo. Lo que ...

Portada de la edición original del Lazarillo de Tormes Comentaba hace unos días Seth Godin en su blog "The Domino Project" que había recibido un email de Amazon en el que explicaban que iban a endurecer su política de venta de títulos de dominio público o con licencia PLR , que es la que permite a un autor vender el texto y la propiedad del texto. Evitando la venta de contenido que ya circula libremente por internet Amazon evita que existan múltiples versiones de un mismo título con mínimas diferencias. En el momento de escribir este artículo encuentro en Amazon.es más de una docena de versiones del "Lazarillo de Tormes" que van desde los 0,80€ a los 7,21€ de la Editorial Santuario. Entiendo que esta última versión es la autografiada por el autor del Lazarillo y con ilustraciones del ciego... Es verdad que algunas versiones tienen un trabajo filológico detrás, por ejemplo las que tienen una adaptación al castellano actual o un aparato crítico, así indica l...

Tumblr de goodtimesroll En un artículo de hace unos días de gigaom , Mathew Ingram llega a una conclusión interesante sobre el precio de los libros electrónicos: A nadie le importa lo que cueste producirlos, lo realmente importante es lo que el comprador está dispuesto a pagar . Producir y distribuir un libro cuesta más en papel que en formato electrónico, lo que no es tan evidente, como apunta el artículo, es que los costes anteriores a la impresión, por ejemplo el adelanto al autor o la promoción, tienen una incidencia mayor sobre el precio final y son comunes para la versión con independencia del soporte. Dicho de otro modo, aunque el coste de hacer una copia de un libro electrónico sea prácticamente cero, el precio cero no es sostenible para una editorial comercial.  Ganso y Pulpo  por ejemplo sería una excepción, pero no la regla. Me parece que la estructura de una editorial tradicional es demasiado grande e inadecuada para producir libros en formato el...